文　鄭宜芳（專案評論人） 《火祭－烙印》是由台灣原民文化志業基金會與新古典表演藝術基金會共同舉辦，傳承自劉鳳學老師開啟的「尋找消逝的舞跡」計畫。 黑暗中，散發著紅光的長竹竿圍成圈，象徵點燃火種，儀式開始。領唱者的歌聲響起，引領觀者進入屬於撒奇萊雅族的故事。舞者們身穿族服，手...

整理／賴怡（北藝大文跨所學生） 講題：書寫的姿勢——小說、時代與場域 講者：梁莉姿 主持：張玉伶 時間：12/10，17:30-19:30 地點：C204 文學無法脫離社會，而社會包含政治。經常在小說中書寫香港社會和政治的梁莉姿，於本次講座中，聚焦介紹 1960、70...

文　鄭宜芳（專案評論人） 紙張，日常生活常見之物，縱使在現今這個不斷強調數位化的時刻。紙，同時也是古老的材質，取自天然纖維，提供我們書寫、包裝、清潔，甚至經過塑形或編織後能成為容器、服飾等。紙，看似脆弱卻也充滿韌性與可塑性，因而在當代藝術創作中已是常見的創作媒材。...

文　鄭宜芳（專案評論人） 以三年多的時間耐心琢磨創作，莊博翔與身體處方的創團之作《㒩》一出手即見新世代創作者的氣勢與潛力。最初觀看莊博翔的作品是2019臺北藝穗節在藝．風巷狹窄二樓的《We are not human at...

文　鄭宜芳（專案評論人） 1999年的多媒體歌劇《LIFE》是坂本龍一與高谷史郎首次合作，這部結合了裝置、文本、影像的作品，以三幕的結構：從戰爭革命、藝術文化等面向談論二十世紀發展，當中影像、文本不同層次疊合的手法，預示了高谷史郎日後的創作技法之一。此後坂本龍一與高谷史郎聯...

文　鄭宜芳（2021年度專案評論人） 聚合舞Polymer DMT今年在臺南藝術節與桃園鐵玫瑰藝術節同步推出的《我的名字，Kim》改編自越南裔德國記者作家Khuê Pham（也就是Kim）的半自傳小說《無論你身在何方》（ Wo auch immer ihr seid...

◎蔡昱萱 我不是一座拼貼的迷宮、無垠的大海，或遙不可及的星體，我只是混雜在捷運人群裡的低頭族，有些詩認為我和它們是不同族群，大概不屑讀我，假如我的名字下方列舉些許獎項，態度或許會有所不同。還有一些，我早期寫的詩，不太理睬近期在社群平台發表童詩的我，對它們而言，讀太幼語的字，...

（本篇為紙本刊物，原刊登於《文訊雜誌（文訊 12月號/2024 第470期）》）