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鄭宜芳（舞蹈學院博士生）
2024年11月4日
【妖言159】2024臺南藝術節—蒂摩爾古薪舞集《最微小的聲音？》
睽違10年，在舞團營運、家庭生活與自我修復中重獲力量與平衡的 路之．瑪迪霖 ，於今年推出最新長篇舞作《 最微小的聲音？ 》，關注生活周遭不一樣的聲音與不同性別特質的朋友。 如何找到平衡 、好好照顧自己、找到自己的位置，是路之在訪談中不斷提及的。於她而言，「我很早就停經，又身...
蕭瑛茲（文學跨域創作研究所）
2024年11月2日
【妖言158】平淡日子裡的刺（轉載自「每天為你讀一首詩」賞析）
平淡日子裡的刺 ◎浮生 幾齣無人劇場在城裡上檔 屋頂式陳列 啤酒常溫、蘋果苦澀、一束乾枯花萼 一雙歌舞昇平的靴留在門外破舊 投影暗房裏昭然，你哭 一種同音異義的幻想被揭示艱難： 友情、愛情、親情 沒有人哭 他們說這是現象 習慣就好 於是你車一張現實精緻 規矩地分光，錯影...
蕭瑛茲（文學跨域創作研究所）
2024年10月31日
【妖言157】我、口我、Oh
我、口我、Oh ◎小美 我 任由生活 口我 Oh 哦 Daddy Daddy 哦 我 是一塊無菱角 的 鵝 卵石 從哪個角度進入 我 哦 都感覺不到，疼痛 我 Oh 配合你的尺寸、角度、體位 任由 哦 口我 Daddy Daddy Maybe Maybe 如果，...
葉杏柔（美術學院博士班）
2024年10月30日
【妖言156】【臺北市藝術創作者職業工會】勞動文化終究是文化襲產，也是長照基金（轉載自《國藝會線上誌》）
藝創工會深入叢林游擊戰鬥的意念不只是對不合時宜的勞權觀念一一進行改革，同時，站在藝術產業的發展遠景來看，無疑是「為未來投保」的行動…… 「我們」與公共資源的距離 「過去幾年，臺北市藝創工會曾經幾度獲得國藝會 『視覺藝術組織營運補助』...
葉杏柔（美術學院博士班）
2024年10月24日
【妖言155】【在地實驗＋數位藝術基金會】邊緣是眺望遠方的方式（轉載自《國藝會線上誌》）
看似「邊緣」，卻是更能敏銳察覺數位文化蛻變的「中心位置」，更能凝聚前進能量的所在…… 「替代空間」與「文化實驗空間」消長 近年，台灣進入新興中大型美術館陸續揭碑營運的「大美術館時代」，與此同時，視覺藝術「替代空間」（alternative...
謝曉陽（文學跨領域創作研究所）
2024年10月22日
【妖言154】金牛之禍
原文刊登於紙本刊物《INK 印刻文學生活誌》2024年10月號。
侯瀚（文學跨域創作研究所）
2024年10月21日
【妖言153】文明
全文請見： https://web.arte.gov.tw/philology/Collection/content_a.aspx?AC_SNID=2399 創作理念 倘若沒有書寫下來，記憶就不是那麼必要。真實是半生半死的，被遺忘的事物，從來就不僅僅指向個人，書寫是最有力的...
侯瀚（文學跨域創作研究所）
2024年10月10日
【妖言152】游望
本詩作刊登於紙本刊物《 人間魚詩生活誌》。
侯瀚（文學跨域創作研究所）
2024年9月28日
【妖言151】《威廉・肯特里奇》策展人吳昭瑩：在本土與國際之間，該如何觀看這名南非藝術家？（轉載自《關鍵評論網》）
吳昭瑩在美術館工作近35年，對策展固然有著深刻的理解。 她認為策展是擺盪於公眾和藝術作品之間的中介工作，目的是幫助觀眾理解作品，並深入藝術家傳遞概念的方式。吳昭瑩強調：「美術館雖然是教育單位，但更深層的意義在於經驗分享、傳承和啟發。美術館的核心任務是培養和薰陶觀眾的視覺傳達...
賴怡（文學跨域創作研究所）
2024年9月26日
【妖言150】海豚族裔（轉載自《聯合文學》）
我和學姊並肩站在深夜的泳池邊。 池面水紋晃動著，一扭一扭映出池畔兩排水銀燈。另一串光點在腦海中閃爍著殘影，行進又隱沒，啊，原來是高速公路上沉默的路燈。 我們怎麼來到這的？恍惚中找到學姊的眼睛。她問，「還暈嗎？」 我點點頭，又搖搖頭。想起來了，來的路上因為緊張，我好像一直喋喋...